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《坚持通话》:城市电影新高度

  要是不是由于翻拍片这一前提,陈木胜就不但仅是应该失掉表彰,而更有能够被盛赞。两个小时能够用过瘾两个字描述。在近年的港片中,少有的呈现了不思索工夫概念的观影形态。影片通篇出现了一种近乎流利无比的形态。对付不断躲在成龙面前,执着枪火、摆弄拳脚和讲述警匪故事的陈木胜而言,他太需求一部能够证实本人的作品,去摆脱某些枷锁的约束了。于是,《坚持通话》很及时的就呈现了。故事显著很好莱坞。历程,能否很陈木胜呢?这一张城市的名片我们的城市电影定义,不是晚期卢米埃尔给出的那个答案,也不是拍摄城市的标志性修建物代替城市自身。由于照此说来,《料理鼠王》就会是再好不外的城市电影,由于巴黎铁塔的出镜率不亚于小鼠的烹调片段。我们的城市电影,也不料味着这个城市的一个特征和地点被缩小。就代替此是为这座城市量身打造的城市电影。而是说,某些电影中,城市的意义超越了当作背景的成效,而成为了故事的一局部去起到一种化学反响的效果。陈木胜不断都是城市电影的忠实守护者。近年来,他的电影作品中,不断展示着城市化的趋向。开篇的符号,也必是城市现象。这一点,在《坚持通话》中也不例外。故事的开篇,便是和《三岔口》普通的航拍镜头。放眼当今的世界影坛,也只要东方的迈克尔曼看待城市的狂热与之相比有过之而无不足。而故事中,城郊的机场、大批的追车镜头、城市人的身份定位都显得较为熟习。两个配角,也都是规范的城市中人:比方大S扮演的单亲妈妈计划师Grace,和落魄的财务平凡市民,由古天乐扮演的独身爸爸阿邦。故事中,陈木胜不断在使用城市的种种先机和条件打造视觉异景。比方那一场在任何陈木胜电影里都不行缺乏的追车戏。追车戏本来是举措片导演的常规出牌,只不外陈木胜比起枪战和拳脚,爱极这一桥段。桥段和不死不断是陈木胜电影的两个必要条件。要是配角很少死去是其稳定的规律一。而常规桥段追车,就被缩小化处置,成为规律二。这场追车戏的局面较为庞大。很富新意的辨别展示了追逐的差别形态。从绿色小车的起步被甩,到干枯河床上使用体积优势近似闯关般行进。再到飞车行驶反道面对车辆接连而至的躲闪,和由此引发的几十辆车连环追尾撞击。最初,再由配角驾车穿越一辆装满可乐的货车,在满地可乐罐中倾覆。这一段流利的视觉异景,议决古天乐扮演的阿邦一系列心情的烘托,加之及时的镜头变动相结合,比方在反道行驶时恰如其分的顶角镜头俯拍,到达了视觉异景般的效果。而在空阔机场上,Grace拉着女儿的奔跑配合着庞大的背景,就比拟作风化了。陈木胜是不太会展现作风化镜头的导演,除了从高处俯拍城市,搞点流云飞雨,极少呈现给人物长工夫与情况契合的特写画面。当然,静态镜头却是有些特例,详细能够参考《三岔口》里吴彦祖在海港阳光下的雅致侧影。而除此之外,陈木胜只玩一点点复杂的慢镜头,并乐此不疲的当作本人展现举措戏码的熟稔总结陈词。不再是影子的陈木胜陈木胜的作品,历来是无法被完全正视的。对付这位从90年代中前期开头崭露头角的香港商业片导演来说,他的影片不断给人的觉得是趋向于追求精良制造的商业大作。被称作神来之笔的《冲锋队之怒火街头》至今被很多影迷所津津有味,要是不是《甘美蜜》,那一年载入金像史册的会是这部现在的目光看似粗砺实则细品不俗的警匪佳作。而陈木胜的电影,也确实连续了这一道路。现在的陈木胜电影,曾经成为了每年香港片的例牌作品。不管是商业和口碑上,连续了其一向的水准,至多它能够不会在香港电影堕入高潮的时刻令人绝望,曾经实为难得。警匪、枪火、爆炸、追逐、举措。这是陈木胜的几个要害词,在这些元素的打理之下,陈木胜顺理成章的爱极了以上述元素为根底的方式。这部《坚持通话》里,陈木胜不断在与好莱坞互博。由于古天乐的身份设置,陈木胜电影里的配角终于不再具有出色的身手和过人的身手。于是,陈木胜开头将影片的中心转向了情节。究竟,再好的方式,也不行能永远去坚持一个导演作品的质量。故事的中心,即是通话,故事里,为了复原通话的历程和效果,开头呈现了一系列的费事。这个历程,需求两个方面的完善发扬方可到达。前者,便是为了通话设置差别的桥段去搅扰其完成。如阿邦的第一使命,到机场送儿子并告辞。不外,显然这个设置放在影片里显得太过的弱化了。由于扮演阿邦儿子的小演员体现教平凡,纵有陈慧珊的出镜亦显得不具有戏剧效果。换言之,这不是一个成型的障碍。于是,当情节需求,阿邦与张家辉扮演的警员辉哥初遇后,直到去Grace的女儿学校之前,故事不断都处在不置可否的地步